康志刚的短篇小说《醉酒》《天文现象》《回门》等笔淡情浓，平中见奇，颇得笔记小说之真谛。他的长篇小说《天天都有大太阳》(百花文艺出版社2013年1月出版)则涌荡着滚烫、敞亮的快感，就像喝下家乡生产的佳酿，可口可心，洋溢着浓郁的清香。
《天天都有大太阳》所写的农村生活算不上宏阔，但它丰盈、细腻、鲜活。在改革开放的背景下，作者把地处滹沱河畔的柏树庄的日常生活作为描写对象，特别关注村民精神、伦理、观念上的变化，对主要人物心理刻画颇见功夫。对大洋人、大白桃、二歪、赵二、麻五等人的命名，看似随意，其实多有讲究，让人想起赵树理的“吃不饱”、“三仙姑”，寥寥数笔就画活了他们，为作品增色不少。
《天天都有大太阳》着眼于当下正在行进中的乡村生活，对现实人生行使主权，突出“变化”、“发展”的主题，可称之为现实主义文学。作品贴近平原和土地，贴近百姓的内心，接地气、有养分、感动人。时下乡村题材的长篇小说数量不少，但“同质化”的现象突出。康志刚的《天天都有大太阳》直接攫取民主选举村主任这一敏感事件，打开了进入农村变革现场的大门，同时开启了文明与野蛮、正义与邪恶、光明与黑暗、前进与倒退的激烈冲突和斗争的帷幕。细心阅读，你会发现作者的叙述方式是从批判、揭露的角度，倾情展露乡村的落后、贫穷、愚昧以及城乡的巨大反差。小说采取一种正面的、积极的姿态，以建设性的眼光和一颗灼热的心来呼唤、迎接新农村建设的正确道路。作者的心融入大地、贴着乡亲，与他们共命运同呼吸。小说对农民命运的艺术诠释延续了传统现实主义精神，凸显了作家的生命体验，体现出作者的宽容和悲悯情怀。
在创作这部作品时，作者动用了多年积累的素材，历时四载，增删五次，以平朴、流转的文字，把故乡的爱情亲情、政权更迭、朋友交谊、外出打工、春种秋收等等写得气韵生动、意趣盎然，一草一木都是乡土精神的承载者和化身。对李连春形象的塑造集中体现了作家的良苦用心。作为小说主人公，李连春是个有知识的进城办公司的乡下人。乡下人进入城市，无论打工、经商、求学、婚嫁，注定处于一种“客居”、“漂泊”的精神状态，乡愁、乡恋等情绪始终伴随着他，时常处于极为矛盾、压抑的冲突之中。城里的生存方式使他们时刻保持着对乡村记忆的伦理认同，更强化了他们的自卑感。李连春曾与别人说：“城里再好，也是人家的。”他在村里受到刘囤的排挤、歧视，无法实现自己的理想，才进城闯荡。人在城里，根还在柏树庄。他那颗漂泊的心，一直与养育他的土地相拥相泣，乡亲们的冷暖，成了他最大的牵挂。当有了回馈乡亲们的机会，便毫不犹豫地抓住，并以强大的人格力量和责任感，毅然肩负起乡亲们的重托。他的家国情怀、他的仁义与魄力都给人留下了难忘的印象。这是一个进城又“还乡”的乡下人生活的简史，从他的身上，所有来自乡下的人，都可以找到自己奋斗的足迹。
在刻画乡村女性方面，作者似乎更得心应手。尤其是白玲玲的形象，具有某种原创的特性。康志刚运用工笔细描、绘形写心的白描手法，先从声音写起，接着写她的肖像、心理、交往能力等等，写得活灵活现，情味十足。这是一个被侮辱、被损害的知识女性。她不同于《白鹿原》中的田小娥，也不是《铁木前传》中的小满。命运使她的初恋因意外怀孕而夭折，不得已下嫁相貌丑陋的男人麻五。但她不认命、不安分、不甘心。她曾一度被村主任刘囤霸占，一半是迫于权势的淫威，一半则是出于对丑丈夫的报复。灵与肉的冲突折磨着她，也刺激着她的觉醒。在乡下，深受压迫的女人的觉醒，特别是由仇恨培养起来的觉醒，必然带着她独有的病态：她在与刘囤搏斗之时，失手刺死施暴者，终于以特殊的、极端的方式洗涤了自己，找回了人的尊严、自由和正义。
如果说白玲玲是个受辱者形象，那么大白桃则是一个受伤者形象，属于农村泼妇的典型。她仰仗丈夫刘囤的威权，任意欺凌、侮辱他人，刁蛮成性，无所顾忌。她的最大特点就是制造仇恨，打架、骂大街：“跳着脚，手几乎杵到对手的鼻子上”，“操着碎玻璃碴儿一样儿的嗓子”，放机关枪一样，鸡飞狗跳、尘土飞扬地扫射。底气足、少廉耻，流氓相尽显。大白桃的处世哲学是“再没理，也不认输”。这种流氓文化孵化出来的人物，正是刘囤那样横行乡里、鱼肉百姓的赃官赖以生存的基础。大白桃的处世哲学必然形成某种辐射，影响着乡民的价值观和人生信念，无形中导致社会生活的正义溃败、文明滑坡。
化政治为家长里短、人情世故，赋予人物以“人间表情”，构成了《天天都有大太阳》写人叙事的重要特点。为了突显这一特征，作者在艺术结构上进行了缜密的安排。康志刚的小说喜欢从故事的中间起笔，抓住关键情节，把小说带入高潮，然后以回忆的方式交代事件的来龙去脉。回忆既构成故事的背景和成因，又成为情节推进的脉络和动力。《天天都有大太阳》的回忆，剔除了杂质，呈现一种明亮、滚烫的艺术真实。康志刚把历时性生活转换成共时性审美生活，甚至把隐痛、忧伤升华为艺术存在。回忆给康志刚的小说带来了回环往复、照应互补、疏密有间、灵动自如的叙事节奏，为人们的阅读增添了不少趣味。
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